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              10個方法終結掉你劇本中的無聊角色
              佐爾巴

              2018-10-23 16:39:32

              一個鮮活的角色會讓觀眾在情感上與之產生共鳴,觀眾會為角色所面臨的處境而心跳加快。

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              威廉·阿契爾在《劇作法》里面說道:“離開人物而獨立存在的故事(它可以利用幾個現成的木偶敘述出來)是根本不足道的。有生命力的劇本和沒有生命力的劇本的差別,就在于前者是人物支配著情節,而后者是情節支配著人物。行動應當為性格而存在,如果把這這關系倒轉過來,那么劇本可能成為一個精巧的玩具,卻很難成為一件有生命力的藝術作品。”


              由此可見,“人物”或者說“角色”在劇本創作中的重要性。一個鮮活的角色會讓觀眾在情感上與之產生共鳴,觀眾會為角色所面臨的處境而心跳加快。甚至在多年之后,觀眾可能會忘了電影的劇情,但是仍舊會對劇中的角色感到熟悉。你試著回想一下,《飄》《卡薩布蘭卡》《安妮·霍爾》《公民凱恩》……甚至是《猛鬼街》這樣的恐怖片,其成功在很大程度上也歸結于“角色”的塑造。


              《安妮·霍爾》經典片段


              把角色寫的生動有力,這是一個劇本成功的關鍵所在。那么到底該如何完善你的“角色”呢?以下10個方法來自:scriptshadow,看完之后你可以參照你的劇本,進行一一對應,或許可以給你帶來不少新的想法。


              01明確的目標


              一個沒有明確目標的角色是一個漫無目的的流浪者。觀眾對這種漫無目的感到沮喪,不可避免地會覺得這個角色無聊,或者更糟,令人討厭。關于目標的事情是,將它們結合起來是如此簡單。在《勇敢者游戲:決戰叢林》中,我們角色的目標是將寶石放回原處,然后他們就可以重返現實世界了。這有多容易?


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              02未解決的關系


              角色應該與電影中的至少一個其他角色有未解決的問題。你使這個問題變得多么引人注目,對你的劇本有多有趣起了很大的作用。這是因為問題會導致沖突,而沖突是你需要在角色之間寫好場景的原因。因此,你想得到正確的答案。在《寂靜之地》中,父親與女兒的關系破裂,女兒已經厭倦了他們必須遵守的所有規則。注意沖突有多簡單。我指出這一點是因為作家經常認為他們需要非常復雜的關系沖突。不,這通常是每個人都經歷的簡單普遍的事情。

               

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              03內心斗爭


              給你的主角一些他們正在內心斗爭的東西。這可能是一種強迫心理,比如強迫癥。一種惡習,比如毒品。一種恐懼或缺陷,又或者是任何涉及內部未解決問題的事情。這是將人物從二維模型中分離出來并制作成三維模型的最重要的因素之一。人類生存狀況的一個重要組成部分是我們自己內部的戰斗。你的角色應該沒什么不同。


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              04與過去的沖突


              角色應該與他們的過去有一些未解決的沖突。我稱之為“第四維度”,因為它將你的角色從3 - D變成4 - D。一個角色會與外部( 1 - D )、其他角色( 2 - D )、內部( 3 - D )和過去( 4 - D )發生沖突。這可能是一個創傷事件。這可能是一場沒有被恰當哀悼的死亡。但這通常與家庭有關。每一個人都和他們成長的家庭有著復雜的關系,這就是為什么這里是尋找這場沖突的好地方。《心靈捕手》的威爾只有越過關于父親(曾虐待他)的記憶才能繼續前進。

               

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              05壞中有一點好,好中有一點壞


              一個百分百的好角色是無聊的,一個百分百壞的角色也是無聊的。所以你要把它們混合在一起。《伸冤人》中的丹澤爾·華盛頓扮演的角色是個好人,但他有陰暗面。他是一個無情的殺手,甚至有點享受。正是這個邊緣(人物)的處理讓這個角色火起來。滅霸是一個超級壞的“紫薯精”,但他也會坐下來,以冷靜的邏輯方式與你交談。那些小小的好與壞的點綴是避免讓角色成為陳詞濫調的原因。

               

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              06個性


              這是我在角色創造中看到的最大的疏漏之一。沒有個性的角色。然后作者想知道為什么讀者沒有參與進來。這些是電影里的角色,伙計們。你認為他們值得花兩個小時招待觀眾。所以給他們一些該死的個性吧!這并不意味著它們一定要像《變相怪杰》里的金·凱瑞那樣又夸張又古怪。性格可以是冷幽默、諷刺、魅力、我行我素、傲慢……所有的特質都是可以衡量的。你可以在幽默上大做文章,也可以在風格和語氣上塑造得很微妙。

               

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              07構建人物弧光


              讓你的角色從一個地方開始,到另一個地方結束。我不在乎他們如何改變,但他們需要改變。否則角色就會變得陳舊。在《帕丁頓熊》中,父親開始懷疑和抵制帕丁頓。最后,他成了帕丁頓最大的支持者。觀眾喜歡看角色轉換。


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              08給他們一個秘密


              在現實生活中,我們和那些與我們分享秘密的人更親近。這是一種聯結的形式。角色也是一樣。如果你知道他們的秘密,你會覺得離他們更近。《愛你,西蒙》中的西蒙。


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              《冰血暴》中的謝利——他自己的妻子被綁架了。如果一個角色沒有什么爆點,嘗試添加一個秘密,看看它是否有幫助。


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              09在角色中創造對比


              角色創造中最大的挑戰之一就是創造出新鮮感的角色。 克服這一挑戰的一個好方法是在角色中形成對比。所以,不管這個角色被認為是誰,你都要平衡這個角色和那個角色。一個有態度的牧師、一個令人討厭的喜劇演員、一個不合適的HR代表、一個口齒不清的惡霸、一個反戰老兵、一個吸毒的警察。

               


              10個人化的信息


              我最近讀了一個劇本,里面的英雄實現了他的目標,但我什么都感覺不到。我意識到這是因為他故事中的人物沒有任何個人化的信息。如果這聽起來像你的劇本,讓我們為你的英雄之旅增加一些個人賭注吧!你可能有一個被綁架的女兒,它可能會失去你生命中的愛,它也可能是在挽救一段友誼。如果你想讓故事與觀眾產生聯結,那就把它個人化。


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              最后一點。你永遠無法在一個角色上使用所有這些技巧。每個故事都是獨一無二的。有時他們需要你的角色提供違反直覺的東西。例如, Ferris Bueller(《春天不是讀書天》)需要保持不變(違反提示#7),這樣他的朋友Cameron 就可以在電影中有一個強大的弧光。話雖如此,你應該能夠將這里的一切應用到每個劇本的角色組合中。換句話說,提示#5可能不適合你的英雄,但是我相信你可以把它添加到故事中的另一個角色。有了這些,我們就可以終結掉所有無聊的角色。


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              編譯:佐爾巴,圖片來自網絡,僅用于學習和交流。



              圖書推薦

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              作者:劉純羽

              出版社:后浪丨北京聯合出版社

              出版年:2018-8

              裝幀:平裝


               【內容簡介】


              本書從電影、戲劇、文學、哲學等領域的名家名著中,選編了可以為劇本創作帶來啟發的重要言論,按照選材、情節、人物、對白等不同主題進行分類,同時兼顧鏡頭語言、聲音、電影心理學、電影社會學等層面,讓創作者可以從不同維度思考劇作的核心理念。


              書中所收錄的言論來自古今中外八十余位理論家、思想家、文學家、藝術家,如李漁、亞里士多德、黑格爾、左拉,以及巴贊、愛森斯坦、塔可夫斯基、小津安二郎、夏衍,等等。同時,作者在此基礎上結合具體影片進行解讀、分析、闡釋,以便讓讀者獲得具有實踐意義的借鑒。

               

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              本文由 @佐爾巴 原創發布于拍電影網,未經許可,禁止轉載。
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