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              經典回顧:看《畢業生》中的神剪輯
              后浪電影學院

              2018-10-18 15:36:58

              這就是《電影的秘密》!

              同愛森斯坦一樣,電影人會使用蒙太奇在觀眾的腦海里建立一種觀念。鏡頭的排列組合能夠暗示觀眾做出理性(或感性)的推斷。

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              卓別林非常熟悉愛森斯坦的作品,他在《摩登時代》(1936)中也運用了類似的聯想式剪輯(雖然兩個鏡頭并不足以構成蒙太奇)。第一個鏡頭中羊群被趕進圍欄,第二個鏡頭中工人走出地鐵站、穿過街道、魚貫地走入工廠。觀眾會從這兩組畫面中得出一個恰當的結論。

              影片《比利小子》(Pat Garrett and Billy the Kid,1973)中,導演佩金帕使用主題蒙太奇(thematic montage)強調帕特·加勒特警長命運的荒謬性:他最終死于多年前指派他暗殺比利小子的政客之手。佩金帕在兩個時間段之間來回切換:第一組鏡頭發生在1908年,加勒特執行了他的暗殺任務;第二組鏡頭發生在1880年,比利和他的團伙開槍打向雞頭。結果是,比利朝雞頭發射的子彈似乎射中了另一組鏡頭中的加勒特。宿命輪回的荒謬性不言自明。加勒特在殺了比利小子之后無意間觸發了一系列事件,而這一系列事件最終讓他命喪黃泉。

              今天我們經典電影《畢業生》為例,為大家分析——主題蒙太奇

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              案例分析 《畢業生》


              影片《畢業生》中一個極富創造力和想象力的片段使用了聯想式剪輯。其中,主人公本杰明白天在父母房屋后院的泳池中消磨時光,晚上便和羅賓遜夫人在賓館房間中縱欲享樂。這段剪輯模糊了時間和空間的界限。觀眾知道時間已經過去很久了—可能是

              許多天甚至許多周—但無法說出具體的時間。最妙的一點是不同的地點和位置如夢境一般彼此滲透。

              The(a)

              在這一段落的鏡頭1(圖a)中,本杰明爬出泳池,穿上一件白襯衫,接著推開天井大門走進屋子。

              The

              (圖b-1)

              鏡頭2(圖b-1)中,穿著白襯衣的本杰明穿過一扇門,卻走進了酒店房間,和正在等候他的羅賓遜太太碰面。動作的匹配—本杰明從鏡頭1的銀幕左側離開畫面、從鏡頭2的銀幕右側進入畫面—給觀眾提供了一種錯誤暗示,即這些互相連接的空間是同一地點的一部分。

              The

              (b-2)

              本杰明將頭倚在黑色床頭板上,任由羅賓遜夫人為其寬衣(圖b-2)。

              The

              (c-1)

              鏡頭3(圖c-1)是本杰明頭倚黑色背景的特寫鏡頭,觀眾會認為這就是前一個鏡頭中他躺的床—尤其是兩個鏡頭中他的面部表情保持一致。

              The

              (c-2)

              接著,我們看到本杰明站了起來,穿過房間關上了門,而門的另一側,他的父母正在用餐(圖c-2)。本杰明合上門的時候他們還向他投了一瞥。

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              (c-3)

              之后,本杰明再次穿過房間,并坐在電視機前的椅子上(圖c-3)。顯然,這并不是酒店房間,而是他父母的房子。

              7

              (d-1)

              鏡頭4(圖d-1)中,我們再次看到本杰明頭倚黑色背景。這次,我們會以為這是電視機前的椅子。

              The

              (d-2)

              鏡頭隨后拉遠,我們看到正在一旁梳妝打扮的羅賓遜夫人(圖d-2)。她之后離開。觀眾再次“誤入歧途”。鏡頭4與鏡頭3中的房間并不相同。

              The

              (e-1)

              鏡頭5(圖e-1)是本杰明與黑色背景的另一個特寫鏡頭。

              The

              (e-2)

              觀眾以為這是上一個鏡頭中的床,但是當鏡頭拉遠之后,我們發現他在自己的臥室中(圖e-2)。他看了看窗外,穿上泳褲,接著走下樓梯。

              The

              鏡頭6(并未列在插圖中)中,他的母親注視著他躍入泳池。

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              鏡頭7(圖f)是本杰明在池中游泳的特寫鏡頭。

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              (圖g)

              鏡頭8(圖g)中,他躍上游泳池的充氣浮墊。

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              (圖h)

              鏡頭9(圖h)中,他以相似的動作在羅賓遜夫人身上移動。

              相似動作轉場鏡頭


              剪輯師應用了動作匹配這樣的連續性剪輯原則,卻營造出時間和空間混沌一片、朦朧模糊的氛圍

              與當代電影中猛烈、銳利的蒙太奇相比,這種解構時間與空間的方法更加緩慢迷人。觀眾需要在不同的鏡頭之間尋找關聯。

              p2355833755 (1)


              在這個例子中,這種關聯體現在心理層面,與本杰明孤立的心態相關。他陷入迷茫,與周遭所有事物保持割裂的狀態,孤獨沉郁,始終在現實中夢游。他甚至不明白自己與父母或羅賓遜夫人之間的聯系。


              本文摘自

              《電影的秘密:形式與意義》

              s29846936

              一本培養專業觀影眼光的北美高校經典教材

              教影人讀懂觀眾的心理,帶觀眾體會影人的匠心

              影評名家、CC特邀專家普林斯教授二十年來六次修訂

              兼顧藝術、技術與商業,全景呈現電影體驗的誕生過程

              ?本書提供了五百多張精挑細選的插圖、五十余篇影人及相關作品專題解析,對電影攝影、美術、表演、剪輯、聲音、敘事、特效等構成元素進行了細致分析,并從電影風格、流派、美學、理論、批評的角度提供解讀方法,從而全方位地闡釋了“電影如何創造意義”。

                
              本文由 @后浪電影學院 原創發布于拍電影網,未經許可,禁止轉載。
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