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              如何做到“廢話少說”? 傳奇劇作家大衛?馬梅給你8個提示
              佐爾巴

              2018-10-12 11:14:45

              要當一個好作家只有靠學著如何去刪減。

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              阿爾弗雷德·希區柯克曾經說過一句名言:“戲劇就是把現實生活中無聊的部分削掉。”事實是,在電影中,編劇的工作主要是用畫面講述故事。為了證明我的觀點,我將重點講述近年來最具對話意味的電影之一,大衛·馬梅(David Mamet)根據他1984年獲普利策獎的戲劇《大亨游戲》(Glengarry Glen Ross 又譯《拜金一族》)改編的電影劇本。

               

              這句格言的延伸應該是:在電影中,就像在所有優秀的戲劇中一樣,沒有人說他們想要什么,或者更仁慈地說,他們至少和普通人一樣閃爍其詞。因為,就像在生活中一樣,對話都在潛臺詞中,隱藏的動機和秘密引擎驅動著我們的互動。


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              如果一位散文家對自己想寫的東西心里有數,那么他可以省略他所知道的東西。只要寫得真實,讀者會強烈感覺到他所省略的地方,好象作者已經寫出來了似的。冰山在海里移動很是莊嚴雄偉,這是因為它只有八分之一露在水面上。——海明威


              馬梅的戲劇和電影(以及電視節目)在過去的50年里為觀眾帶來了獨特的美國方言。在他的作品中,當一個角色說話時,你最好相信這是必要的。亞歷克?鮑德溫(Alec Baldwin)在《大亨游戲》中著名的一幕中,問題的關鍵也不是牛排刀。不僅僅是亞歷克?鮑德溫角色的動機激發了他令人難忘的獨白。他表面上的動機是被一個房產公司請過來,為一個表現不佳、將要被解雇的銷售團隊鼓舞士氣,燃起他們心中的熊熊烈火。

               

              《大亨游戲》經典一幕

               

              在這幾分鐘里,鮑德溫飾演的角色開著一輛“8萬美元”的車去那里痛斥銷售人員,他并沒有對這些可憐人發表任何鼓舞人心的言論。在無名推銷員的眼里,他是在執行“仁慈的使命”。在某種程度上,他確實想幫助這些人,他們每個人都以自己的方式陷入了勉強度日的無聊狀態。他在一個雨夜從奧林匹斯山上往下看,給這些家伙一些“嚴厲的愛”。辦公室里的每個角色都是經過歲月打磨的產物,使得他們走到了那個時刻。盡管馬梅在接受《巴黎評論》的一次精彩采訪時曾說過,他只關心這個問題:


              角色需要傳達那個信息嗎?如果答案是否定的,那么你最好把它刪掉,因為你沒有把觀眾和主角放在同一個位置——我試圖把它作為一個絕對的原則。我的意思是,如果我不是為觀眾寫作,如果我不是為了讓他們更容易接受而寫作,那么我到底是為了誰? 你讓它變得更容易的方法是遵循這些原則:削減,建立一個高潮,省略闡述,并且總是朝著主人公的唯一目標前進。這是非常嚴格的規定,但根據我的經驗,這讓觀眾更容易理解。

               

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              海明威曾指出:故事寫出來后,把所有的精彩對白拿掉,再看看剩下的還算不算是一個故事。

               

              要當一個好作家只有靠學著如何去刪減。將多余的,裝飾性、敘述性尤其是令人感動充滿意義的字眼去掉,才能把作品寫得更好。然而,你一定會問,如此之后剩下的是什么?是故事。但是故事是什么?故事是主角在追求他的目標時,發生在他身上所有重要事件的演進。如同亞里士多德所說的,重要的是發生在主角身上的事……而不是在作者身上的事。——大衛·馬梅《導演功課》

               

              電影其實就是一堆并列起來的影像,編劇不應該解釋劇情,他最重要的事是說這個故事,給觀眾驚奇,讓他們印象深刻。那么,我們該如何利用視覺語言讓觀眾進入到故事中呢?以下是馬梅先生提供的一些一般規則:

               

              1.不是他們說什么,而是他們做什么:“一個角色可以上下發誓說他們是‘誠實的人’, 但真正決定他們的是他們的行為。”

               

              2.永遠不要忘記觀眾:“你讓故事變得更容易理解的方法是遵循那些原則:削減,建立一個高潮、省略闡述、總是朝著主人公的唯一目標前進。”

               

              3.讓對話為自己說話:“當你寫舞臺指示時——除非它們對于理解戲劇的動作絕對必要(他離開了,她朝他開槍。)——當演員和導演在片場排演時,會有其他事情發生的。”


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              還有幾篇(不是來自馬梅,但同樣很有見地),摘自Script Shadow的一篇文章:十個關于《大亨游戲》的劇本寫作技巧。

               

              4.除非絕對必要,否則不要說話——“毫無疑問,我從業余愛好者身上看到的最大錯誤之一是,角色只是因為他們處于某個場景中而說話。如果角色僅僅是因為作家創作而在說話,那場景將會非常無聊。”

               

              5.撒謊對戲劇有好處!——當有人說謊時,對話總是有趣的。為什么?我們的觀眾很自然地會想知道對方是否會拆穿。《大亨游戲》里面,老推銷員萊文因為女兒生病住院,所以希望保住飯碗;喬治則因為年事已高,聽天由命;戴夫偷竊里基買賣的主意……當一個角色有什么要隱藏的時候,對話總是會有額外的火花。


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              6.短語練習——為了找出你的角色獨特的說話方式,取一個簡單的短語,然后讓你的角色各自用自己獨特的方式說出來。(這在腳本中是不會發生的。在單獨的文檔中執行此操作。)我們的目標是了解你的每一個角色是如何說話的。拿“祝你好運”這句話來說。“讓我們看看《大亨游戲》的每個角色會怎么說。布萊克會說,“我希望你好運,但是你不知道該如何處理它。”苦澀的謝利可能會說,“祝你好運,你這個可憐的雜種。”可憐的威廉姆森可能會說,“祝你好運”帶有強烈的諷刺意味。歐諾沃(艾倫·阿金)可能會說,“祝你好運,弗蘭克。你活該。”如果你的每個角色都沒有自己的表達方式,你要么對自己的角色不夠了解,要么你在對話中做得不夠好。


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              7. 勤問必有所得——當一個角色問另一個角色問題時,最簡單的答案通常是最無趣的。“你好嗎?”“我很好,你呢?”如果你的角色就是這么說的,天哪!上帝會幫助你的。你可以做得更好。在著名的布萊克(亞歷克?鮑德溫)獨白中,一位銷售員問:“你叫什么名字?”,布萊克是這么回答的:“你今晚開著現代的爛車來開會,而我開的是8萬美元的寶馬,那就是我的名字。”如果有人問布萊克“你叫什么名字?”你會怎么寫呢?希望你的回答是獨一無二的。


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              最后但最重要的是:

               

              8.沖突!——“我以前說過,我會再說一遍。創造良好對話的最簡單方法之一是通過沖突。在《大亨游戲》的幾乎每一個場景中,一個角色想要某種東西,而另一個角色則想要另一種東西。”


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              資料來源:

              https://nofilmschool.com/2015/12/what-can-you-learn-david-mamet-adding-subtext-script

              由佐爾巴編譯,僅用于學習和交流。


                
              本文由 @佐爾巴 原創發布于拍電影網,未經許可,禁止轉載。
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