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              斯皮爾伯格介紹角色的三種方式
              佐爾巴

              2018-09-27 14:51:40

              在劇本中介紹人物本身就是一門被低估的藝術。

              編劇如何介紹他們的角色以創造令人難忘的第一印象?

               

              Entertain the Elk的YouTube帖子《斯皮爾伯格:如何介紹角色》介紹了兩種創造性和電影化的方式,為你的主角、對手和壞蛋創造令人驚嘆的第一印象。我們詳細闡述了這些觀點,并進一步增加了第三種方法,這種方法在史蒂文·斯皮爾伯格的電影中被證明是有效的,并且在除了他的電影之外的許多其他影片中也有運用到這種方法。


              人工智能


              在劇本中介紹人物本身就是一門被低估的藝術。用深思熟慮的方式發展這些電影時刻很重要,因為這些第一印象對于觀眾與你的角色和故事的互動至關重要。你如何寫這些時刻往往能決定觀眾的參與程度。你想激發他們的興趣,迫使他們繼續觀看——或者當你把劇本投給相關的影視公司,希望對方保持繼續閱讀的興趣。

               

              1.行動


              劇本創作的格言——“Show, don’t tell”——是任何劇本成功的關鍵。這是一種寫作技巧,意思是讓讀者自己去從文字的描述中體驗故事中的含義和情感,而不是被動地接受作者直白的描述和陳述。這也是為什么賣座小說卻不一定能成為賣座電影的因素之一,因為讓讀者“創造畫面”勝過“描述畫面”。

               

              電影是一種視覺媒介,劇本沒有足夠的篇幅去探討闡釋和解釋文學細節——或者至少他們不應該這樣做。


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              敵對者和惡棍永遠不應該直接告訴觀眾他們很可怕,是一個不容忽視的威脅。他們的行為和反應才是真正定義這些要素的東西。

               

              《大白鯊》中出現的鯊魚顯然從來沒有說過一句話,但在我們親眼目睹它所造成的屠殺之前,我們也從未聽過任何角色談論過它有多危險或險惡。如果劇本情節稍輕一些,布羅迪可能會找到一具尸體,后來又發現是鯊魚造成的死亡——然后展開調查,找到一位海洋生物學家和一位狡猾的漁船船長。


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              相反,這部電影以電影中的反派角色的行動開始。

               

              在科恩兄弟的電影《老無所依》中,最偉大的銀幕反派之一——安東·奇古爾——通過行動展示了他是一股不可忽視的威脅力量。


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              從那些可怕的時刻開始,他的行為繼續吸引著觀眾。我們知道他的能力,所以在他出現在屏幕上的每一刻,我們都在思考他接下來會做什么可怕的事情。我們從角色介紹中獲得的這一知識創造了預期。任何類型的場景中的期待都是令人驚嘆的故事講述的動力。


              這也適用于主角。印第安納·瓊斯在《奪寶奇兵》(見下文)中被巧妙地引入,直到一瞬間的行動證明這位冒險家是一股不可忽視的力量。

               

              緊接著,他的行為描繪了他性格的基本要素。他是一個有知識、有力量、有能力、有生存能力的人。


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              不管你寫的是哪一種類型,介紹主角、對手或惡棍都必須讓人難忘。第一印象會吸引讀者或觀眾進入你的故事。

               

              2.片段(局部)


              斯皮爾伯格經常在他的電影中使用另一種類型的介紹——片段(局部)——它由一些視覺片段和信息組成,通過一點神秘和陰謀來窺探我們的興趣。

               

              它可以是一件衣柜、一件武器、一些其他類型的物品,或者一個特定的動作,所有這些都以碎片的形式呈現。它迫使讀者或觀眾想知道這些視覺效果與被介紹的角色或即將到來的故事有什么關系。

               

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              《奪寶奇兵》開篇就完成了這一任務,而在此之前,印第安納在面臨威脅時就做出這一決定性行動。隨著“片段”的展示,我們看到了他的簡短形象和動作。我們看到這個沒有露臉的人,帶著地圖,跟著線索,檢查飛鏢,還有跟蹤他的人,他們預料到他的一舉一動。


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              《E.T. 外星人》通過這種方法介紹了主人公。我們通過這個開場白了解了這個角色的許多關鍵細節。我們看到了這艘船的圖像,它的內容,其他的外星人,甚至外星人的性格元素都是善良和溫柔的。

               

              《辛德勒的名單》的開頭使用了角色的部分來展示角色元素,這些元素將在故事的稍后部分發揮作用,直到辛德勒的臉最終顯露出來。


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              我們看到他昂貴的行頭、西裝、領帶、袖扣、錢、香煙,最后還有納粹別針,所有這些都是我們即將見面的人物特有的。我們也注意到了他周圍的人的反應,伴隨著他給小費的動作,他在屬于自己的桌子前坐下,周圍的人都崇拜地盯著他。這都是在我們看到他的臉之前完成的。

               

              這種方法對于對抗者、惡棍和整體威脅尤其有效。


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              在《侏羅紀公園》中,霸王龍的真實身份正在逐漸浮出水面。剛開始的時候,這只恐龍并不是完整的。事實上,我們甚至沒有看到任何視覺元素來暗示它的存在。相反,我們看到的是行動的結果。

               

              在同一部電影中,當猛龍第一次被介紹的時候,人們從來沒有見過它們。他們的部分動作引起了觀眾的共鳴。未知的事物。


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              說到未知——在敵對者、惡棍和威脅的背景下——《大白鯊》證明了這些類型的角色,我們看到的越少,他們就越恐怖,因為觀眾的想象力、好奇心和驚奇。

               

              一開始,我們甚至從未真正看到鯊魚。然后在整部電影中,我們只看到威脅的不同部分(最初是因為制作上的困難)。


              希區柯克的電影《驚魂記》也達到了同樣的效果,直到影片結尾才展示了兇手的真實身份。在著名的淋浴場景中,我們只能看到兇手的一小部分。


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              持懷疑態度的人可能會指出,把“分割法”作為一種劇本創作方式可能屬于導演場景的范疇,這是一種理應被“禁止”的劇本創作實踐。

               

              需要記住的是,當你在規范中寫作時,你需要特別注意為讀者提供電影體驗。在你的劇本中規定一些視覺效果,以創造性和電影的方式介紹你的角色,這和在整個劇本中規定角度、鏡頭動作和其他方向是不一樣的。你這樣做是為了一種特定的效果,這種效果偏向于角色和故事。


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              3.連鎖反應


              連鎖反應是我們在這些斯皮爾伯格式介紹角色的方式的基礎上增加的。有時你的角色介紹不需要使用“行動”或“片段”。有時你只是想把他們介紹到他們自己平凡而乏味的世界。有時候,這些世界并不是充滿動感、刺激、耐人尋味或神秘的。

               

              但是仍然有一種方法可以吸引觀眾。

               

              在標志性的《大白鯊》開場后(見上),我們切換到布羅迪的日常生活。他在他的房子里,他喝咖啡,他和妻子有一些暴露性格的閑聊。除此之外,并沒有什么激動人心的事情。


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              然而,連鎖反應的效應正在發揮作用。我們剛剛看到一個女孩被海洋表面下看不見的自然力量吃掉了。我們看到的下一個畫面是布羅迪局長在他原本正常的世界里,即將遭受開場事件的連鎖反應。這種效果讓觀眾好奇,這個普通人的角色將如何應對剛才目睹的威脅。


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              這很吸引人。這個討厭水的老局長怎么能打敗這個看不見的怪物?

               

              在《第三類接觸》中,我們看到空中交通管制員面對一個不明飛行物。

               

              從那令人懸疑的時刻開始,這部電影切入羅伊和他的家人日常生活。他是一個住在郊區的丈夫和父親,住在普通的房子里,處理著常規的“沖突”,比如管教他的孩子,試圖弄清楚他們晚上要做什么。


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              連鎖反應的效應正在觀眾的腦海中發揮,因為我們想知道這個普通的人物是如何與一個不明飛行物聯系在一起的。這很吸引人。

               

              在《E.T.外星人》中,我們在一個引人入勝的鏡頭中看到了主角,然后看著他逃進郊外的夜色中。從那一刻起,我們深入到郊區的深處,并被介紹給了艾略特、他的兄弟、他的妹妹、他兄弟的朋友和他的母親,他們都將在未來的奇幻冒險中被展示。作為角色,他們過著正常的生活,處理兄弟姐妹之間的沖突和養育子女的日常事務。


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              連鎖反應正在發揮作用,因為我們想知道這些角色將如何與這個外星人和那些追逐他的人聯系在一起。

               

              然后通過這些電影,我們看到角色被引入開場事件的連鎖反應中。

               

              布羅迪被叫去調查失蹤和可能溺水(在開場時被鯊魚襲擊的女孩)。

               

              羅伊在一次大范圍停電事故中,發現了不明飛行物,這讓他進入了電影開頭引入的概念。

               

              埃利奧特被叫去取回披薩,聽到后院有動靜。


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              每個角色的冒險都開始了。觀眾目睹了開場事件的連鎖反應。

               

              當你創造出引人入勝的開場場景,描述這個概念、對手、惡棍或威脅時,你就可以在正常的世界里介紹這些角色,并應用讀者或觀眾在發現這些原本正常的角色將如何參與時會體驗到的期望。



              作者:Ken Miyamoto

              來源:https://screencraft.org/2018/08/20/3-spielbergian-ways-screenwriters-can-introduce-their-characters/

              由佐爾巴編譯,僅用于學習和交流。


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              本文由 @佐爾巴 原創發布于拍電影網,未經許可,禁止轉載。
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