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              别着急成为大明星,先想想演员的本分是什么
              佐尔巴

              2017-05-24 00:00:00

              J. D. 塞林格曾说过:“在成为一位作家之前,你首先是一名读者。”同样的道理,所有的演员首先都是一名观众。


                

                J. D. 塞林格曾说过:“在成为一位作家之前,你首先是一名读者。”同样的道理,所有的演员首先都是一名观众。是什么率先引起了我们对戏剧的好奇心?是什么吸引我们一次又一次走进剧院?又是什么创造了让每一位观众沉醉而又触动心灵的时刻?所有这些时刻并非为一个人所控制,而是由观众、演员、导演和技术人员共同创造的。认识到这一点,演员就必须明白,“我的工作是创造让观众沉迷的时刻”这类想法是不合情理的。相反地,演员应该意识到,他能做的就是把自己调整到最佳状态参与到即将开始的演出中。确定如何使自身达到最佳状态并将这种状态保持下去,慢慢地,这就会成为一种习惯。习惯使然,演员总是能知道在演出中应?#36855;?#20040;做,明白他们工作的真谛。


                然而,演员将会发现,即使他的工作清晰可辨,要做到上述状态也并不简单。比如,演员在最佳状态下出演一部戏,他应该具备宽宏嘹亮的嗓音与口齿清晰的发音。为?#21496;?#22791;这种声音条件,他们要接受多年的训练,每天进行?#34892;?#30340;发声练习。演员知道,他必须根据不同的演出自如地运用自身,这同样需要有规律的训练与对动作的研习,这样?#25293;?#20351;他们在先天条件(他们?#28304;?#26080;力改变)允许的情况下,让身体变?#20204;?#22766;、灵活和优美。演员要拿出很大的勇气真诚地审视自己,找出自己的缺点并决定哪些能够在自身控制范围之内得到改变。鉴于此,演员要竭尽所能地去改正缺点,全凭自身意志成为他们理想中的那个人。那么,来到剧场的时候,他们就能满意地对自己说:“我很清楚自己的工作职责,我已经为走上舞台做好了全然的?#24613;浮!?#36825;会帮助演员在舞台上释放自己,完全融入戏剧,因为他们不会再担心自己还有未尽之责。



                对于演员来说,最重要的事情就是明白自己的职责是什么,将其与职责之外的事情分开。换句话说,就是要详细地弄清楚哪些在自己掌控之内,而哪些超出掌控。如果能够将这种斯多葛主义的工作哲学运用到自己应该掌控的而非不应掌控的事情中,那么你花费的每一分钟都坚实地有助于你作为演员的成长。为什么不花费时间与精力培养那些可以量化提高的技能呢?比如声音、正确分析剧本的能力、集中注意力的能力与自己的身体状态。另一方面,演员如果在乎他人对自己的看法,在乎演出的成功或者失败,在乎导演或者其他参演者能力的强弱、观众席里坐了哪些评论家、自己的身高和情绪等,这些对自己又有什么帮助呢?你永远都改变不了这些事情。因此,全身心投入那些你能够掌控的事情之中才有意义,不要把时间、思想和精力浪费在那些你改变不了的事情上。

                作为一个演员,不要只看重天赋,如果真的有天赋,它也不是自己能掌控的。无论天赋究竟是什么,它要么与生俱来,要么和你无关,有必要去担心吗?对于表演而言,你唯一需要的?#25293;?#23601;是?#23548;?#20063;就是通过学习弥补自己演技不足的能力。简单而言,只要想表演,任何人都能做到,而那些说自己想表演却苦于没有诀窍的人,不是没有天赋,而是缺乏意志力。



                演员工作的另一个重要部分,就是?#19994;?#30495;实地体验戏剧情境的方法。因此,演员必须用简单而?#35270;?#34920;演的形式来表现戏剧文本的内容。如果演员知道自己应该做什么并将之投入每一场?#20998;?#20013;,那么相对于自身表演的成功与失败,他们将会把注意力放在更重要的地方。再者,演员一定要用自己的常识来确定什么是自己能够掌控的。情感不受控制,所以在某些场景的特定时刻,我们不能在常识范围内说“我要有这种?#26143;欏薄?#30456;反,你可以说:“这就是?#20197;?#36825;个场景中应该做的事情,无论它让我产生什么情绪,我都要完成这个动作。”

                你应该明白,表演就像是木工手艺一样,是一门有特定技能和工具的?#23478;鍘?#36890;过勤奋地学习来掌握这些技能和工具,他们最终会成为你的习惯。一旦这些技能成为习惯,你就不再需要关注技巧,这门?#23478;?#20415;可以为你服务,使你在其范围内运用自如。比如,如果你长时间地苦练发声,那么真正表演时,你可以把注意力更加集中在某个场景中会发生的?#24405;?#19978;,而不是去在意别人听到的你的声音。


                这听?#20808;?#35201;求很高,?#29575;?#30340;确如此。表演需要常识、勇气和强大的意志力:常识帮助你将得到的信息转化成简单的可?#21592;?#28436;的术语;勇气能够让你即使面对失败的?#24535;濉?#33258;我的束缚和其他无数?#20064;?#26102;?#38405;?#20840;身心地投入表演;意志力能让你坚持理想,尽管这做起来并不容易。

                某种程度而言,现实社会中,人与人之间进行简单而又真诚的沟通越来越困难。然而,我们仍然能够走进剧场,进行一次关于人类生存真谛的交流,理想的话,我们在散场时知道这种交流仍然可能继续。剧场能够展示最简单的人生观,希望借此启发观众以这些观念为标准。看着剧中的人物抛开自己的?#24535;澹?#23613;力克服种种困难,有助于让观众观照自身所具备的能力。这种钢铁般的意志并非来源于演员要坚持做出“精彩的表演?#20445;?#32780;是来自于他自己的人生观,以及驱使他实现人生观的动作。这个世界上真理和美德已经太过罕见,所以世界需要戏剧,而戏剧需要能够把人类灵魂的真谛带到舞台上的演员。剧场,也许是现在大家能够听闻真相的唯一所在。


              本文摘自《表演训练手册》

              图片来自网络

              作者: [美] 梅利莎·布鲁德

              出版社:后浪出版公司·?#26412;?#32852;合出版公司

              原作名:A PRACTICAL HANDBOOK FOR THE ACTOR

              译者:刘亚 / 马潇婧

                 文章来源:后浪电影学院 

              本文由 @佐尔巴 原创发布于拍电影网,未经许可,禁止转载。
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